만년의 첼리비다케하면 극한적으로 느린 템포로 유명하지만, 이 앨범에 담겨 있는 장년기의 그의 템포는 비교적 정상적이며, 추진력과 박력을 겸비한 연주는 신선한 놀라움마저 안겨 준다. 당시부터 그는 스스로의 곡 해석을 단원들이나 협연자에게 전달하기 위해 혹독한 리허설을 하기로 유명하였다. ‘독일 레퀴엠’의 경우 격렬한 기복의 드라마틱한 표현과 굉장한 에너지를 표출하고 있어, 만년의 EMI반과 비교해보면 크게 다른 인상을 느낄 수 있을 것이다. 덧붙여, 이번 세트에 수록된 ‘독일 레퀴엠’이나 ‘비창’, 슈베르트 교향곡 2번은 이미 정평이 나 있는 연주로 다른 레이블에서도 발매 된 적이 있지만, 이번엔 WDR(독일공영방송)이 제공한 정규 음원을 사용하고 있어, 적절한 리마스터링 마저 더해져 상태 좋은 소리를 기대해도 좋을 것이다. 게다가 연주회별로 정리한 앨범 구성은, 곡순이나 편성을 중시하는 라이브 음원 팬들에게는 매우 기쁜 세트물이 될 것이다. 첫 출현 음원도 포함된 총 341분짜리 앨범이다.

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세르주 첼리비다케의 신화는 그가 서거한지 13년이 된 지금도 계속 증폭되고 있는 듯하다. 그동안 그의 많은 미공개 음원들이 메이져 음반사들을 통해 공개되어왔고, 이를 통해 우리는 첼리비다케라는 지휘자의 예술세계가 어떻게 형성되고 변화되었는지를 명확하게 알 수 있었다. 조금은 늦은 감이 있긴 하지만, 오르페오 레이블을 통해 발매된 여기 소개할 다섯 장짜리 1957~8년 쾰른 라디오 방송 오케스트라와의 녹음들은 1950년대의 첼리비다케의 모습을 가장 잘 간직하고 있는 훌륭한 음원들이다.

우선 중심 레퍼토리를 살펴보면 차이코프스키 교향곡 6번, 브람스 교향곡 1번, 슈베르트 2번 교향곡, 브람스의 독일 레퀴엠이 가장 먼저 눈에 띈다. ‘비창’의 경우 첼리비다케 특유의 확장된 템포와 마법적인 고양감이 확연히 드러나지만 오케스트라가 100프로 지휘자의 의도에 부응하지 못하는 모습이 간간히 보이기도 한다. 브람스 1번과 독일 레퀴엠은 오케스트라의 기량도 돋보이며 지휘자의 의도와 개성을 명확하게 보여주는, 추진력과 서정성에 있어서 첼리비다케의 가장 훌륭한 브람스 해석 가운데 하나로 손꼽을 만하다. 특히 독일 레퀴엠에서 성악진으로 기용된 아그네스 기벨과 한스 호터의 눈부신 절창은 이 박스의 백미라 할 수 있다.

음향적 입체감과 디테일이 특히 잘 포착된 1958년 10월 5일 녹음분이 이채로움을 더하는데, 멘델스존의 한 여름밤의 꿈 서곡과 슈베르트 교향곡 2번, R.슈트라우스의 돈 주앙 등에서 드러나는 첼리비다케의 개성적인 음향 컨트롤과 서서히 에너지가 응축되는 극적 긴장감이 인상적이다. 마지막으로, 스트라빈스키의 불새 모음곡과 힌데미트의 베버 주제에 의한 교향적 메타모르포젠의 완성도 또한 뭇 명연들과 비견할 만한, 지극히 첼리비다케다운 명연이다. 박스 디자인과 관련하여, 접착제가 붙어 있는 낱장 종이 케이스는 불편하기도 하고 깨끗함이 반감하기도 하다. 이 종이 케이스에 대한 업그레이드 필요성이 절실하다.

- 월간 La Musica - 박제성

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SERGIU CELIBIDACHE - KOLNER RUNDFUNK-SINFONIE ORCHESTER [첼리비다케 & 쾰른방송 심포니 오케스트라 라이브 1957-58]