ROBERT SCHUMANN/ FRANZ LACHNER - DICHTERLIEBE & LIEDERKREIS/ MARK PADMORE, KRISTIAN BEZUIDENHOUT [마크 패드모어: 슈만 & 라흐너 가곡집]

마크 패드모어(테너), 크리스티안 베주이덴후트(포르테피아노)

런던 태생의 테너 마크 패드모어는 클라리넷을 공부하다가 뒤늦게 성악에 진출하여 지금은 세계를 주름잡는 테너로 최고의 전성기를 누리고 있다.
발매되는 음반마다 최상의 호평은 물론이고, 그의 공연은 언제나 매진 사례를 이루고 있다. 특별히 그는 짧은 리트 가수로의 경력에도 불구하고, 그의 이름은 언제나 비평가들 리스트의 톱 위치에 놓여 있다.
그의 풍부하고, 우아하며, 힘있는 목소리와 더불어 뛰어난 음악적 해석은 작품의 질을 높이고 있다. 반주를 맡고 있는 크리스티안 베주이덴후트는 그와 동등한 위치에서 음악적 견해를 나누고 있다.

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최근 열정적으로 낭만주의 가곡을 녹음하고 있는 마크 패드모어가 호평을 받았던 슈베르트의 두 연가곡집 이후 슈만과 라흐너의 가곡집을 내었다. 슈만의 연가곡집 중에서도 인지도가 높은 [리더크라이스]와 [시인의 사랑], 그리고 슈베르트의 절친이었던 라흐너의 가곡을 함께 묶었다. 이들의 공통점은 모두 하인리히 하이네의 시에 의한 가곡이라는 것이다. 이런 의미에서 이번 음반은 마크 패드모어 판 하이네 가곡집이라 불러도 무방하다.

패드모어는 이전에 발매된 슈베르트의 연작 가곡집에서 보여준 고음 부분에서의 미성과 은은한 미감이 감도는 서정적 음색을 펼쳐 보인다. [리더크라이스]의 제3곡 “나는 나무 밑에서 방황하고 있네(Ich wandelte unter den B?umen)”의 시적화자는 연인을 잃은 슬픔에 빠져 있지만, 이러한 슬픔으로부터 빠져나가기를 거부한다. 오히려 비탄에 젖어 작은 새의 지저귐까지 듣기 싫어하는 여리고 약한 감성을 패드모어는 너무도 섬세하게 표현한다. 그가 표현하는 피아니시모는 작고 여리지만, 호소력이 풍부하다. 패드모어가 여리고 섬세한 감정에만 강점을 지니는 것은 아니다. “기다려라, 거친 뱃사람들아(Warte, warte, wilder Schiffmann)”에서는 전도된 성역할을 다소 흥분된 감정을 가지고 우스꽝스럽게 불러주고 있다.

라흐너의 작품은 오랫동안 가곡을 들어온 애호가들에게도 다소 생소할 것이다. 슈만이나 슈베르트의 작품에는 미치지 못하지만, 반주에서 묘사적인 리듬감과 기법을 자주 사용한 점이 특기할 만하다. 패드모어의 안정된 고음은 라흐너의 낭만주의 가곡에도 상당히 잘 어울린다.

[리더크라이스]와 비교할 때 [시인의 사랑]에 표현된 조성의 변화와 감성의 내밀한 표현은 한층 더 진화한 것이다. 이번 음반에서 가장 뛰어나다고 생각되는 곡은 제13곡 “꿈속에서 나는 울었다(Ich hab'in Traum geweinet)”과 제14곡 “밤마다 꿈속에(Alln?chtlich im Traume)이다.
이 곡에서 피아노의 반주는 대단히 절제되어있고, 보컬의 성부는 마치 레치타티보처럼 작곡되어 있어 상당히 미니멀한 느낌을 받는다. 비제이던호우트가 쇼팽의 건반 작품 연주에 널리 사용되는 에라르 피아노를 선택한 이유는 여기에 있는 것 같다.
에라르 피아노는 현대식 구조를 가진 피아노에 가까워 내지에 표기한대로 포르테피아노라고 부르기에는 다소 어폐가 있지만, 작은 음량 속에서의 효과적인 표현을 즐겼던 쇼팽의 피아니즘을 전달하는 데는 아주 우수하다. 따라서 이러한 피아니시모들이 자주 등장하는 곡들에서 내밀하면서도 단단한 소리를 내는 것이 가능해진다.

- 월간 La Musica - 이정엽

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ROBERT SCHUMANN/ FRANZ LACHNER - DICHTERLIEBE & LIEDERKREIS/ MARK PADMORE, KRISTIAN BEZUIDENHOUT [슈만 & 라흐너: 가곡집 - 마크 패드모어, 베주이덴호우트]